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在那个由无数大师的笔墨所构筑的武侠世界里，白纸黑字的文字之间曾承载当年我们的无数想象，而在这浩如烟海的作品当中，要说在我记忆中留下了最深印象的，还得是浩瀚无垠的沙漠场景了。

无论是金庸的《白马啸西风》，古龙的《大沙漠》还是梁羽生的《塞外奇侠传》，那落日孤雁与大漠黄沙相互映衬的画面，都为故事情节的发展产生了重要的助力，也是相当自然的成为了我们喜爱武侠作品的诸多理由之一。

大漠孤烟直，长河落日圆

武侠小说流派众多，从文学大家到坊间作者，每个人都有自己所青睐的流派，而他们之所以青睐于大漠场景而形成了“异曲同工”的效应，其实并不能简单用“巧合”二字来归结。

关于这一点，我们不妨从那辉煌璀璨的文学史中寻找一些蛛丝马迹，面对那黄昏之下一望无际的漫天黄沙，古人为我们留下了“大漠孤烟直，长河落日圆”等已被传颂千年的名篇。

实际上，类似这般波澜壮阔的边塞诗不仅具有很强的文学价值，也在字里行间构成了中国美学体系的重要部分，它所描绘出的场景和那些常见的山河大川、市井酒巷有着截然不同的风貌，远离了农耕文明的大漠呈现出的只有广袤、没有生机、缺乏变化，置身于此很容易被这种这种荒凉和无序所动容，十分容易催生出人的感慨之情亦或是离愁别绪。

而在这些诗句背后，又是两大文明之间冲突的缩影，尤其是疆域辽阔的唐朝屡屡要抵抗外族入侵，李贺笔下“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”的场景将大漠的肃杀和大战前夕的压迫感描写的淋漓尽致。

在边塞诗等文学的渲染之下，沙漠便成为了荒凉和压抑的缩影，再加之其开放式外部空间的形态，更是可以看作是对人类个体内向孤独的映射。

当它日积月累，承载了太多意境和文学属性之后，到了近代大量的武侠小说和影视剧作者便选择将其作为故事的舞台，在人迹罕至的沙漠之中，埋藏于内心深处的人性之恶不再被压抑，这加剧了人与人之间的对抗，再加之浩瀚沙海大都是法律和社会文明无法企及的罪恶疆界，为冲突提供了舞台。